Различия

Здесь показаны различия между двумя версиями данной страницы.

--- термины:инжест [07.04.2022 10:30]
Татьяна Зарубина [ИНЖЕСТ]
+++ термины:инжест [13.11.2023 18:09] (текущий)
@@ Строка 5: / Строка 5: @@
 Процесс приведения видеофайлов любого цифрового или аналогового формата в формат системы [[термины:далет|ДАЛЕТ]]. Ввод видеоинформации в систему ДАЛЕТ производится в специальной аппаратной. Обработка файлов сопровождается их описанием для оперативного  использования и дальнейшего архивирования.
-Проблемы разноформатицы преследовали телевидение всегда. Телезритель должен видеть красивую телекартинку и все. Но, как она рождается, мало кто знал. Сначала, с зарождением ТВ, камера в студии снимала статичные картинки, людей и т.д. Однако, законы шоу-бизнеса требовали большей жизни. В телеэфире появилось кино. Для показа кинофильма в ТВ-тракте, требовалось специальное оборудование. Им оснащались все телестудии страны, т.к. на заре советского ТВ собственного производства фильмов и передач было крайне мало. Выручали эпохальные работы киностудий.
-Кинопроизводство пришло на студии ТВ в 50-70-е гг., но в условиях недостатка средств, специалистов и, особенно, времени для подготовки киноматериалов, зачастую в эфир пускали полуфабрикат: негатив, который трансформировался в позитив непосредственно в ТВ-тракте. Или, вопреки разрешению техконтроля, давали киносюжет-заготовку, склеенную наживо, а не отпечатанный полностью позитив. Это считалось нарушением ПТЭ, т.к. всегда несло в себе угрозу срыва эфира.
-Видеозапись, начиная с 1970-х гг. несколько облегчила положение. "Консервы" - запись на видеопленку и последующий показ ее, дали дополнительное время для тщательной подготовки передач к эфиру.
-Ситуация осложнилась в середине 1980-90-х гг., когда на ТВ хлынуло видеооборудование (камеры, магнитофоны) и по большей части импортное. Инженерам пришлось срочно подстраиваться, учиться обслуживать и ремонтировать зарубежные приборы. Кроме всего, это было хорошее немецкое и японское оборудование, но работавшее в формате PAL. Значит, для нашего эфира требовалась транскодировать видеосигнал в SEKAM.
-В начале 2000-х и вовсе, через ТВ-студии проходили всевозможные форматы и системы видеозаписи (VHS, S-VHS, BETACAM, DVCAM; PAL-SEKAM-NTSC). Далее появились ПК и нелинейный монтаж с его особенностями.
-И всегда ТПЭ требовало приведения эфирного продукта к эфирному стандарту, т.е. тому, который будет готов к показу в эфире без лишних вмешательств.
-Отчасти эту проблему порешали разработчики ДАЛЕТа, создав единую производственную цепочку для видеоконтента, но жизнь вносит свои коррективы и теперь приходится обрабатывать для монтажа и эфира видеотреки сотовых телефонов, сайтов интернета и т.д.
 Собственно процесс приведения рабочих материалов к единому вещательному формату был актуален на телевидении всегда.
-Зарождадось ТВ с "картинки",т.е. изображения, которое камера снимала в студии.Это Новости, концерты, лекции, беседы с гостями, которые затем превратились в "ток-шоу" и т.п. И всё это только в режиме "прямого эфира".
+Зарождадось ТВ с "картинки", т.е. изображения, которое камера снимала в студии. Это Новости, концерты, лекции, беседы с гостями, которые затем превратились в "ток-шоу" и т.п. И всё это только в режиме "прямого эфира".
-Однако,зрители хотели большего - "картинки" разнообразной и динамичной, как в кино. Телевидению понадобилось кино - художественное, документальное, научно-популярное, мультипликационное. Но, для показа кинофильмов в ТВ-тракте, требовалось перевести его в телевизионный формат, а для этого требовалось специальное оборудование. Таковое было создано, и им постепенно оснастили все телестудии страны. Это и был первый инжест (правда, этот англоязычный термин тогда не употреблялся).
+Однако, зрители хотели большего - "картинки" разнообразной и динамичной, как в кино. Телевидению понадобилось кино художественное, документальное, научно-популярное, мультипликационное. Для показа кинофильма в ТВ-тракте, потребовалось перевести его в телевизионный формат, а для этого требовалось специальное оборудование. Таковое было создано, и им постепенно оснастили все телестудии страны. Это и был первый инжест (правда, этот англоязычный термин тогда не употреблялся).
-Для того, чтобы обеспечить эфир  продуктом, на всех телевизионных студиях СССР в 1950-70-е гг. было организованно собственное кинопроизводство. Кинооператоры под руководством кинорежиссеров снимали киносюжеты, киноочерки, на кино фиксировали выступления знаменитых артистов, спортивные соревнования, театральные спектакли, и т.п. Отснятая кинопленка подвергалась специальной обработке, переводилась в ТВ формат,и материал выходил в эфир. Но в условиях недостатка средств, специалистов и, особенно, времени для подготовки киноматериалов, зачастую в эфир пускали полуфабрикат: негатив, который трансформировался в позитив непосредственно в ТВ-тракте. Или, вопреки разрешению техконтроля, давали киносюжет-заготовку, склеенную наживо, а не отпечатанный полностью позитив. Это считалось нарушением ПТЭ, т.к. всегда несло в себе угрозу срыва эфира.
+Для того, чтобы обеспечить эфир  продуктом, на всех телевизионных студиях СССР в 1950-70-е гг. было организованно собственное кинопроизводство. Кинооператоры под руководством кинорежиссеров снимали киносюжеты, киноочерки, на кинопленку фиксировали выступления знаменитых артистов, спортивные соревнования, театральные спектакли, и т.п. Отснятая кинопленка подвергалась специальной обработке, переводилась в ТВ формат и материал выходил в эфир. Но в условиях недостатка средств, специалистов и, особенно, времени для подготовки киноматериалов, зачастую в эфир пускали полуфабрикат: негатив, который трансформировался в позитив непосредственно в ТВ-тракте. Или, вопреки разрешению техконтроля, давали киносюжет-заготовку, склеенную наживо, а не отпечатанный полностью позитив. Это считалось нарушением ПТЭ, т.к. всегда несло в себе угрозу срыва эфира.
 Появившаяся в 1970-х гг. видеозапись, облегчила положение и ускорила процесс. Но самое главное, появилось дополнительное время для тщательной подготовки передач к эфиру.
-Ситуация осложнилась в середине 1980-90-х гг., когда на ТВ хлынуло видеооборудование (камеры, магнитофоны) и по большей части импортное. Инженерам пришлось срочно подстраиваться, учиться обслуживать и ремонтировать зарубежные приборы. Кроме всего, это было хорошее немецкое и японское оборудование, но работавшее в формате PAL. Значит, для нашего эфира требовалась транскодировать видеосигнал в SEKAM.
+Ситуация осложнилась в середине 1980-90-х гг., когда на ТВ хлынуло видеооборудование (камеры, магнитофоны) и по большей части импортное. Инженерам пришлось срочно подстраиваться, учиться обслуживать и ремонтировать зарубежные приборы. Кроме всего, это было хорошее немецкое и японское оборудование, но работавшее в формате PAL. Значит, для эфира на советском телевидении требовалось транскодировать телесигнал в SEKAM.
 В начале 2000-х и вовсе, через ТВ-студии проходили всевозможные форматы и системы видеозаписи (VHS, S-VHS, BETACAM, DVCAM; PAL-SEKAM-NTSC). Далее появились ПК и нелинейный монтаж с его особенностями.
-И всегда ПТЭ требовало приведения эфирного продукта к обязательному эфирному стандарту.
+И всегда технология и ПТЭ требовали приведения эфирного продукта к обязательному эфирному стандарту.
-Отчасти эта проблема была решена разработчиками ДАЛЕТа ( откуда и взят термин "инжест"), которые создали единую производственную цепочку для создания  видеоконтента. Несомненно,технология инжеста будет совершенствоваться и, со временем, будет способна перевести в ТВ формат материалы любых электронных источников.
+Отчасти эта проблема была решена разработчиками ДАЛЕТа (откуда и взят термин "инжест"), которые создали единую производственную цепочку для создания видеоконтента. Несомненно, технология инжеста будет совершенствоваться и, со временем, будет способна перевести в ТВ формат материалы любых электронных источников, способных генерировать видео.
 /* Не забудьте указать букву статьи и добавить или удалить ненужные тэги */
 {{tag>Буква_И Термины}}